二胡

今天所要向各位介绍的就是...

华乐乐器里的其中一种...

二胡的运弓技术

二胡是我国最具代表性的民族乐器之一,近年来,二胡演奏技法日趋丰富和多样,但万变不离其宗,所谓“三分指法,七分弓力”,运弓始终是二胡演奏过程中最核心的技术环节,是衡量二胡演奏水平功力的关键,同时也是二胡演奏中的重点和难点问题。 　　一、 以放松的心态进入演奏状态 　　科学的演奏方法,在动作上应该是放松和自然的。 　　(一) 结合生活,保持自然状态。动作要生活化,并符合人体运动规律。科学的放松原则是指,绝不盲目胡乱地把劲使在不该用的地方,而要将力量集中用 在必要的点上。 比如,演奏时两腿放平,两脚着地,这是符合自然状态的,又如,演奏时两肩应该自然下垂,这样既轻松、美观,又便于充分利用手臂的重量。 　　(二) 充分利用自然重力,提高能量转换率。演奏中利用自身重力的帮助,能为我们节省很多不必要浪费的力量。如二胡演奏中弓子贴弦的力量,就主要来自于手臂本身下沉的重力,再经过中指和无名指的动作来改变力的方向,从而形成弓毛对琴弦的一种斜向压力。 　　二、 养成良好的持弓、运弓姿态 　　演奏好二胡除了左手要松弛灵活,基本功扎实,富于弹力外,右手的持弓运弓技术更是一项非常重要的技术内容。 　　(一) 持弓方面。持弓是二胡演奏首先遇到的问题,应当如何持弓,右手放松呈半握拳状,将弓子放在食指与拇指之间,起着支持、稳定运弓的作用。食指自然弯曲附着在 弓杆上,食指与弓杆、马尾的接触点都应是控制运弓的着力点。拇指平放在弓杆与马尾之上拇指前端与食指第一关节处相会。中指与无名指稍稍错开向内自然弯曲呈 拱状搭在马尾上。小指向内自然 弯曲依附于无名指。当然,持弓的手型并不是一成不变的,随着手腕在运弓中的动作变化,持弓的手型也随之改变,但有两点要加以 强调:第一,拉内弦时,弓子向虎口深处滑脱。第二,持弓过于靠前,拇指拱起只有指肚一个点接触弓杆,这样虽然灵活性加强,指感加强,但不能把握大力度的运 弓,尤其是内弦的大力度运弓。 　　(二 ) 运弓方面。科学合理的运弓理论,首先不能再有“谁带动谁”这样的动作要求。有“带”就会有“被带”,而事实上有“被带”就会变为“被动”。手是人体最敏 感、最灵巧的部位,二胡的演奏同样是用心灵与手演奏,加强手指对琴弦的亲和力以及技巧上的训练,做到“得心应手,人琴合一”。总之无论长弓短弓,都要学会 用充满灵性的手指、手腕的感觉来运弓,开发手指的灵巧能力,全方位地把握运动中的平衡稳定。 　　三、 几种常见运弓动作的技术要点 　　(一) 慢长弓技术的运用。 慢长弓演奏的基本技术要求有以下几点:1、重量的运用。一些演奏者往往忽略的是,运弓过程中只注重牵引弓子运动的肌肉力量,而忽视了弓 子以及手臂的自然重量的作用。这样就会导致身体的紧张和自然重量的浪费,也会导致琴弦振动不够充分,声音干瘪、缺乏应有的共鸣;2、弓速、用力的均匀。演 奏慢长弓时要保持均匀的弓速及在不同的弓段保持相同的力度,是保证音质均匀,声音统一的重要前提,忽快忽慢的弓速及力度不匀的弓段常导致声音不稳,音色不 够纯净。 　　(二) 中速弓技术的运 用。中速弓即用中等速度来进行运弓,是介入慢长弓与快弓之间的一种运弓技术。这类弓法的基本要求是,音质要干净,有力度,且换弓流畅。中速 弓,应是整个右臂各关节在积极协作的基础上,不允许任何一部分过于紧张或放松,来保持运弓动作与音响效果高度集中的统一,这便是协调的“相对放松”的状 态。 　　(三) 快弓技术的运用。快弓一般用来演奏十六分音符,当然也有例外。常用来表现热烈、愉快、激动、紧张的情绪。在演奏快弓时,要求上臂内外旋转与手腕的屈伸动作 较小,弓子平直稳定,左右手配合良好。另外,要注意以下几点:1、手腕灵活,手臂稳定。2、弓毛紧贴琴弦保持声音的饱满。 　　弓法的训练是一个长期的积累过程,离不开演奏者本人的勤学苦练和不懈努力。二胡功力的提高,就是在不断的超越自我的过程中逐步实现的,而且这个过程永无止境,有待我们一起进行持之以恒的探索和实践。